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          作傢嫁給文字的那飄零電影院一天

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          前些日子,英國作傢狄更斯的手稿在紐約拍賣,其中有他的處女作《匹克威克外傳》。

          猜猜它的預售價是多少錢?

          至少15萬美元。

          再猜猜它有多厚?

          告訴你,隻有一頁。

          想當初《匹克威克外傳》面世時,狄更斯未享大名,那書恐怕就沒這待遇。處女作、成名作,大多數時候沒法畫等號。

          如果說作傢成瞭名,就像《大宅門》裡的二奶奶一樣有派兒,有威嚴,那麼剛出道的時候,他們就和小媳婦兒一樣。

          唐朝有個詩人叫朱慶馀,有一次參加科考前,給考官寫瞭一首詩:“洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿,畫眉深淺入時無。”意思是說:我就像個新嫁娘,您就像我的公婆,現在要接受您的考查,心裡有點兒七上八下。處女作面世的時候,作傢們絕對都是這種心理。

          所謂近水樓臺,咱就照顧一下亞洲的幾位作傢。我們選中的五位作傢,泰戈爾、川端康成是諾貝爾獎得主,村上春樹、胡適、林語堂是近些年來挺受關註的作傢歐美日韓中文字幕。咱就坐上時光機,回到他們嫁給文字的那一天,瞧瞧這些名傢青澀、羞赧的模樣。

          有人說,忙於過早將作品付印,是會讓人後悔的一件事。但它也有好的一面,就是它仿佛給作傢打瞭疫苗,對“讀者是什麼人”、“讀者怎麼說”、“什麼錯字沒有更正”這類事兒有瞭免疫能力東京食屍種動漫第四季,再也不過分執著,能心無旁騖地寫作。這話是泰戈爾說的,因他有著切身的體會。

          賣不出去的處女作

          1880年,一個印度人離開瞭,他去瞭特立尼達和多巴哥,一百多年後,他的孫子奈保爾獲得瞭諾貝爾獎;另一個印度人回來瞭,二十多年後,他成瞭亞洲首位諾貝爾獎得主,他叫泰戈爾;差不多也是在那一年,一個叫林至誠的中國人搬到福建坂仔鎮住下,十幾年後,一個叫林語堂的孩子在那裡出生。

          在1880年,泰戈爾開始成為職業作傢。大多數人以為他的處女作是《暮歌》,但實際上是《詩人的故事》。有意思的是,泰戈爾並不知道它會出版,是一個“熱心的朋友”把它付諸印刷,然後才寄瞭一本給作者。

          如果你想知道泰戈爾在那時候的影響力,那麼來聽一個小故事。有一次,他仿照印度古代著名詩人巴努·辛迦的風格寫瞭幾首詩給他的朋友看。那位朋友欣喜若狂,連稱那是連古印度的文豪都寫不出來的作品。然而當泰戈爾挑香蕉伊思人在錢明那是自己的手筆時,他的朋友立刻沮喪起來,隻是說它們“還不壞”。

          可想而知《詩人的故事》的命運,它們全成瞭倉庫裡的存東京奧運會推遲新聞貨。好在過瞭不到兩年時間,《暮歌》出版,讓泰戈爾開始為世人所知。

          不識貨的大學教授

          1924年泰戈爾訪華時,圍繞他的政治、文化觀念,產生瞭很大爭議。文人分成瞭兩派:支持一方中有徐志摩、胡適等等,反對一方則有陳獨秀、林語堂等等。

          在此事上,胡適和林語堂雖意見相左,但兩人的情誼非同尋常。早年林語堂到美國、德國留學,曾因獎學金問題陷入困境。胡適先後給林語堂寄去2000美金,助他渡過難關。

          胡適和林語堂有個共同點,即其處女作都不是文學作品。胡適雖是新文學運動的開拓者,卻以哲學著作《中國哲學史大綱》成名。林語堂一生鐘情研究漢字的使用,其處女作是《漢字索引制說明》—熟知《京華煙雲》的讀者們,怕是沒聽說過吧?

          《中國哲學史大綱》隻有上卷,雛形是胡適在哥倫比亞大學的博士論文。但事情就好笑小說圖片區在這裡。當年輪到胡適答辯的時候,六個主持答辯的美國教授中隻有一個略懂中文,聽胡適說起“墨傢”“名學”一類的字眼兒,當然一頭霧水,這論文便沒有通過。而按照當時哥倫比亞大學的規矩,博士論文出版後應留給學校100冊,美國的出版印刷費很貴華為入股中電儀器,所以中國留學生都托人在國內的商務印書館印刷。未曾想本書出版後轟動學術界,讓胡適出瞭名。數年後當胡適的美國導師、當年主持答辯的教授之一杜威來到中國,目睹這本書的影響後,才知道自己“不識貨”。

          林語堂的中文處女作也是在留學歸國後完成的。因為他在德國攻讀語言學,所以對語言文字非常感興趣,同時感到漢字的查詢、索引頗為不便,於是著成《漢字索引制說明》一意甲新聞文,刊登在《新青年》上,由蔡元培和錢玄同兩位名傢分別為之作序、寫跋,一時引起學界的關註。不過,這篇作品畢竟沒有成書出版。若論出版物,林語堂的處女作當是1928年出版的《剪拂集》,裡面收錄的都是政論、雜文一類作品。那時,林語堂在文壇、學界都已略有名氣瞭。

          幸運的日本人

          成化十四年泰戈爾在國外似乎總是遇到非難。1916年當他應邀前往日本時,起初也受到熱烈的歡迎,但他的演講讓日本人很不高興,待他離開時,連歡送儀式都沒有—原因是他批判日本的軍國主義。

          就在那一年,一個17歲的日本少年開始在雜志上發表文章。五十多年後,他成為第二個榮獲諾貝爾文學獎的亞洲作傢。

          他就是川端康成。

          從發表文章到出版處女作,川端康成用瞭10年時間。1926年,他的第一部作品集《感情的裝飾》出版。這是一部“掌小說”集。所謂“掌小說”,就是小小說。日本文學界有一個習慣,作傢在出版處女作的時候,要舉行一個紀念活動。在大傢出席川端康成的紀念會時,他請他們在《感情的裝飾》的扉頁上簽名留念。今天你若有機會看到這份名單的話,會發現在道賀的五十多人中,包括瞭菊池寬、江戶川亂步等名作傢。